了数字艺术内容的创作方式。同时，它们也引发了人工智能 在创作领域的伦理和法律讨论。LLM 杀进多媒体领域。往 后 DALL-E 3 模型升级、Adobe 产品整合 LLM 能力、 语音模型 whisper-3 更新、AI 虚拟主播创造等，都是在 这条路上的进一步发展。 五、 AI 编程方面，Copilot 可以根据开发者的代码提示自动补 全代码，大大提高了开发效率。这也引发了代码原创性的讨 论，但它已经实实在在将 LLM 确是河南联通公司，有的则未明 确具体地区。 11 / 87 1 1 知名大主播翻车现场 开源开发者事件回顾 1400 多万部老年手机被植入木马 B 站 50 万粉丝 up 主通过另一名知名主播购买基于开源软件的导播台方案：将 手机摄像头画面推流到 PC，再通过 OBS 推流，使用了 Zerotier+芯象。 共计支付 2 万，网友称这名 up 主喜提“超级憨憨大冤种奖”。 2023 年 9 月，网传消息称，网易伏羲团队 个小时左右，广东省内电信网 络全面恢复。 中国电信大规模无服务 3 月 29 日，“唯品会崩了” 登上热搜，由 于崩溃时间太长，影响了很多消费者无法 正常下单。唯品会官方对此回应称，因系 统短时故障，主站 “加购” 等功能或出现 异常。 后续唯品会对此次事件严肃处理，对应部 门的直接管理者承担此次事故责任，基础 平台部负责人予以免职作相应处理。 微软 Azure 故障 生产级数据库被删 5 月

⼯具⾯板 处启⽤它。 你也可以把上述指令放到⼯具栏⾥，这样感觉就跟 SAI ⽐较像了。 在菜单栏的 设置 ‣ 配置⼯具栏 处打开对话框 。Krita 有两个⼯具 栏，在这⾥我们先假定你要添加按钮到⽂件/主⼯具栏 (file/mainToolbar) 。 在弹出的对话框中，在左栏的过滤框输⼊⽂字可搜索需要的按钮。 例如输⼊“放⼤”，找到放⼤按钮，然后把它拖放到右栏。如果界 ⾯有显⽰ “更改⽂字” 按钮，则可以在那⾥勾选 在该⾯板中已经内置了⼏个经典的⾊域蒙版，如“Atmospheric Triad (空⽓透视三⻆)”、“Complementary (互补⾊)”、 “Dominant Hue With Accent (主⾊调与重点⾊)”等。要新建⼀ 个⾊域蒙版，点击按钮 (2)；要复制某个⾊域蒙版，点击按钮 (4) ； 要编辑某个⾊域蒙版，点击按钮 (3)。 点击 (1) 处显⽰的某个⾊域蒙版，即可将它应⽤到拾⾊器。 学习了这么多混⾊的相关知识，当然要学以致⽤。下次在我们选⽤ 颜⾊的时候，与其在⾼级拾⾊器⾥随便拾取⼀种中性灰，何不利⽤ Krita 的各种混⾊⼯具来调出⼀种更具视觉趣味的“⾼级灰”呢？ 例如，我们可以使⽤主⾊调的补⾊ (位于它的⾊相环对⾯) 来调配⼀ 种与主⾊互相呼应的优雅的彩灰⾊。 尽管“画布内”和“画布外”混⾊技法是两种完全不同的混⾊⽅ 式，你并不需要在两者之间进⾏⼆选⼀。本⽂所介绍的混⾊技法各 有各的优点和缺点，适⽤于不同的场合。你可以灵活配合不同的混

面板列表 中启用它。 你也可以把上述指令放到工具栏里，这样感觉就跟 SAI 比较像了。 在菜单栏的 设置 ‣ 配置工具栏 处打开对话框 。Krita 有两个工具 栏，在这里我们先假定你要添加按钮到文件/主工具栏 (file/mainToolbar) 。 在弹出的对话框中，在左栏的过滤框输入文字可搜索需要的按钮。 例如输入“放大”，找到放大按钮，然后把它拖放到右栏。如果界面 有显示 “更改文字” 按钮，则可以在那里勾选 颜色的时候，与其在高级拾色器里随便拾取一种中性灰，何不利用 Krita 的各种混色工具来调出一种更具视觉趣味的“高级灰”呢？例 如，我们可以使用主色调的补色 (位于它的色相环对面) 来调配一种 与主色互相呼应的优雅的彩灰色。 尽管“画布内”和“画布外”混色技法是两种完全不同的混色方式，你 并不需要在两者之间进行二选一。本文所介绍的混色技法各有各的 优点和缺点，适用于不同的场合。你可以灵活配合不同的混色技 一张灰度图，所画的部分都会让混合后的颜 色变深。而在基于光照的绘画流程里光照图层的光是可以有颜色的，对象的固有色和光色相乘 后得出混合结果。你可以先在光照图层中把对象的底色想象成白色，分析带有颜色的主光源和 环境光在这个白色对象上的受光情况，然后这种带有色调光照的受光图给画出来。在另一个图 层上绘制对象的固有色，最后使用相乘混合模式就可以得到正确的颜色了。 左图是光照图层和分离的底色图层，中图是

面板列表 中启用它。 你也可以把上述指令放到工具栏里，这样感觉就跟 SAI 比较像了。在菜单栏的 设置 ‣ 配置工具栏 处打开对话框 。Krita 有两个工具栏，在这里我们先假定你要添加按 钮到文件/主工具栏 (file/mainToolbar) 。 在弹出的对话框中，在左栏的过滤框输入文字可搜索需要的按钮。例如输入“放 大”，找到放大按钮，然后把它拖放到右栏。如果界面有显示 “更改文字” 按钮，则 用颜色的时 候，与其在高级拾色器里随便拾取一种中性灰，何不利用 Krita 的各种混色工 具来调出一种更具视觉趣味的“高级灰”呢？例如，我们可以使用主色调的补色 (位于它的色相环对面) 来调配一种与主色互相呼应的优雅的彩灰色。 尽管“画布内”和“画布外”混色技法是两种完全不同的混色方式，你并不需要在 两者之间进行二选一。本文所介绍的混色技法各有各的优点和缺点，适用于不 同的场合。你可以灵活配合不 一张灰度图，所画的部分都会让混合后的颜 色变深。而在基于光照的绘画流程里光照图层的光是可以有颜色的，对象的固有色和光色相乘 后得出混合结果。你可以先在光照图层中把对象的底色想象成白色，分析带有颜色的主光源和 环境光在这个白色对象上的受光情况，然后这种带有色调光照的受光图给画出来。在另一个图 层上绘制对象的固有色，最后使用相乘混合模式就可以得到正确的颜色了。 左图是光照图层和分离的底色图层，中图是

板列表 中启用它。 你也可以把上述指令放到工具栏里，这样感觉就跟 SAI 比较像了。在菜单栏的 设置 ‣ 配置工具栏 处打开对话框 。Krita 有两个工具栏，在这里我们先假定你 要添加按钮到文件/主工具栏 (file/mainToolbar) 。 在弹出的对话框中，在左栏的过滤框输入文字可搜索需要的按钮。例如输 入“放大”，找到放大按钮，然后把它拖放到右栏。如果界面有显示 “更改文 字” 按钮，则可以在那里勾选 用颜色的时 候，与其在高级拾色器里随便拾取一种中性灰，何不利用 Krita 的各种混色工 具来调出一种更具视觉趣味的“高级灰”呢？例如，我们可以使用主色调的补色 (位于它的色相环对面) 来调配一种与主色互相呼应的优雅的彩灰色。 尽管“画布内”和“画布外”混色技法是两种完全不同的混色方式，你并不需要在 两者之间进行二选一。本文所介绍的混色技法各有各的优点和缺点，适用于不 同的场合。你可以灵活配合不 一张灰度图，所画的部分都会让混合后的颜 色变深。而在基于光照的绘画流程里光照图层的光是可以有颜色的，对象的固有色和光色相乘 后得出混合结果。你可以先在光照图层中把对象的底色想象成白色，分析带有颜色的主光源和 环境光在这个白色对象上的受光情况，然后这种带有色调光照的受光图给画出来。在另一个图 层上绘制对象的固有色，最后使用相乘混合模式就可以得到正确的颜色了。 左图是光照图层和分离的底色图层，中图是

板列表 中启用它。 你也可以把上述指令放到工具栏里，这样感觉就跟 SAI 比较像了。在菜单栏的 设置 ‣ 配置工具栏 处打开对话框 。Krita 有两个工具栏，在这里我们先假定你 要添加按钮到文件/主工具栏 (file/mainToolbar) 。 在弹出的对话框中，在左栏的过滤框输入文字可搜索需要的按钮。例如输 入“放大”，找到放大按钮，然后把它拖放到右栏。如果界面有显示 “更改文 字” 按钮，则可以在那里勾选 用颜色的时 候，与其在高级拾色器里随便拾取一种中性灰，何不利用 Krita 的各种混色工 具来调出一种更具视觉趣味的“高级灰”呢？例如，我们可以使用主色调的补色 (位于它的色相环对面) 来调配一种与主色互相呼应的优雅的彩灰色。 尽管“画布内”和“画布外”混色技法是两种完全不同的混色方式，你并不需要在 两者之间进行二选一。本文所介绍的混色技法各有各的优点和缺点，适用于不 同的场合。你可以灵活配合不 一张灰度图，所画的部分都会让混合后的颜 色变深。而在基于光照的绘画流程里光照图层的光是可以有颜色的，对象的固有色和光色相乘 后得出混合结果。你可以先在光照图层中把对象的底色想象成白色，分析带有颜色的主光源和 环境光在这个白色对象上的受光情况，然后这种带有色调光照的受光图给画出来。在另一个图 层上绘制对象的固有色，最后使用相乘混合模式就可以得到正确的颜色了。 左图是光照图层和分离的底色图层，中图是

具面板 处启用它。 你也可以把上述指令放到工具栏里，这样感觉就跟 SAI 比较像了。在菜单栏的 设置 ‣ 配置工具栏 处打开对话框 。Krita 有两个工具栏，在这里我们先假定你 要添加按钮到文件/主工具栏 (file/mainToolbar) 。 在弹出的对话框中，在左栏的过滤框输入文字可搜索需要的按钮。例如输 入“放大”，找到放大按钮，然后把它拖放到右栏。如果界面有显示 “更改文 字” 按钮，则可以在那里勾选 多专业的画手会选用中性灰作为画 布背景色，因为他们发现这样可以画出光色更为明快的作品，而这背后的原理便是中性灰 改善了他们的观察条件。这也是为什么包括 Krita 在内的众多影像软件都会自带一套暗色主 题。(不过说不定也因为暗色主题看起来更高大上一些) ICC 特性文件 ICC 特性文件是一组用于色彩管理的坐标数据，它描述了在 XYZ 坐标中设备空间的各个顶 点。它用于在工作空间和打印机之间， 用颜色的时 候，与其在高级拾色器里随便拾取一种中性灰，何不利用 Krita 的各种混色工 具来调出一种更具视觉趣味的“高级灰”呢？例如，我们可以使用主色调的补色 (位于它的色相环对面) 来调配一种与主色互相呼应的优雅的彩灰色。 尽管“画布内”和“画布外”混色技法是两种完全不同的混色方式，你并不需要在 两者之间进行二选一。本文所介绍的混色技法各有各的优点和缺点，适用于不 同的场合。你可以灵活配合不

36 -- 2004年12⽉: 稳定版本，幕后⼯作很多，法线和位移映射改进。 2.37 -- 2005年6⽉: 变换⼯具和窗⼜⼩部件、 软体、 ⼒场、 挠度、 增强细分曲⾯、 透明的阴 影和多线程渲染。 2.40 -- 2005年12⽉: ⾻架系统重新改写，形态键，⽑发粒⼦，流体和刚体。 2.41 -- 2006年1⽉: ⼤量修复，和⼀些游戏引擎功能。 2.42 -- 2006年7⽉: 60 -- 2011年11⽉: 国际化的⽤户界⾯，动画系统和游戏引擎改进、 顶点权重组修改器、 3D ⾳频和视频、bug 修复。 2.61 -- 2011年12⽉: 添加Cycles渲染引擎⾄主⼲，新增相机追踪，借助⽹格接触/靠近修改纹理 的动态绘制，模拟海⾯和泡沫的洋⾯修改器，新的插件，bug修复，以及添 加了更多Python API扩展。 2.62 -- 2012年2⽉: 添加 Carve 以改进布尔操作，增加了对物体追踪的⽀持，新增重构 ⽹格修改器，游戏引擎⼤量改进，Python API中的矩阵和向量改进，新的插 件，以及⼤量bug修复。 2.63 -- 2012年4⽉: 合并Bmesh到主⼲，开启n边多边形的全⾯⽀持，雕刻隐藏，为Cycles准备 的全景相机，镜⼦球环境纹理和浮点数精度纹理，渲染层遮罩层、环境光 遮蔽和背景图像与渲染层的视⼜显⽰，新增新的导⼊和导出插件，和 150 处bug

December 2004: 稳定版本，幕后⼯作很多，法线和位移映射改进。 2.37 -- June 2005: 变换⼯具和窗⼜⼩部件、 软体、 ⼒场、 挠度、 增强细分曲⾯、 透明的阴 影和多线程渲染。 2.40 -- 2005年12⽉: ⾻架系统重新改写，形态键，⽑发粒⼦，流体和刚体。 2.41 -- 2006年1⽉: ⼤量修复，和⼀些游戏引擎功能。 2.42 -- 2006年7⽉: 60 -- 2011年11⽉: 国际化的⽤户界⾯，动画系统和游戏引擎改进、 顶点权重组修改器、 3D ⾳频和视频、bug 修复。 2.61 -- 2011年12⽉: 添加Cycles渲染引擎⾄主⼲，新增相机追踪，借助⽹格接触/靠近修改纹理 的动态绘制，模拟海⾯和泡沫的洋⾯修改器，新的插件，bug修复，以及添 加了更多Python API扩展。 2.62 -- 2012年2⽉: 添加 Carve 以改进布尔操作，增加了对物体追踪的⽀持，新增重构 ⽹格修改器，游戏引擎⼤量改进，Python API中的矩阵和向量改进，新的插 件，以及⼤量bug修复。 2.63 -- 2012年4⽉: 合并Bmesh到主⼲，开启n边多边形的全⾯⽀持，雕刻隐藏，为Cycles准备 的全景相机，镜⼦球环境纹理和浮点数精度纹理，渲染层遮罩层、环境光 遮蔽和背景图像与渲染层的视⼜显⽰，新增新的导⼊和导出插件，和 150 处bug

36 -- 2004年12⽉: 稳定版本，幕后⼯作很多，法线和位移映射改进。 2.37 -- 2005年6⽉: 变换⼯具和窗⼜⼩部件、 软体、 ⼒场、 挠度、 增强细分曲⾯、 透明的阴 影和多线程渲染。 2.40 -- 2005年12⽉: ⾻架系统重新改写，形态键，⽑发粒⼦，流体和刚体。 2.41 -- 2006年1⽉: ⼤量修复，和⼀些游戏引擎功能。 2.42 -- 2006年7⽉: 60 -- 2011年11⽉: 国际化的⽤户界⾯，动画系统和游戏引擎改进、 顶点权重组修改器、 3D ⾳频和视频、bug 修复。 2.61 -- 2011年12⽉: 添加Cycles渲染引擎⾄主⼲，新增相机追踪，借助⽹格接触/靠近修改纹理 的动态绘制，模拟海⾯和泡沫的洋⾯修改器，新的插件，bug修复，以及添 加了更多Python API扩展。 2.62 -- 2012年2⽉: 添加 Carve 以改进布尔操作，增加了对物体追踪的⽀持，新增重构 ⽹格修改器，游戏引擎⼤量改进，Python API中的矩阵和向量改进，新的插 件，以及⼤量bug修复。 2.63 -- 2012年4⽉: 合并Bmesh到主⼲，开启n边多边形的全⾯⽀持，雕刻隐藏，为Cycles准备 的全景相机，镜⼦球环境纹理和浮点数精度纹理，渲染层遮罩层、环境光 遮蔽和背景图像与渲染层的视⼜显⽰，新增新的导⼊和导出插件，和 150 处bug