出来的效果不太一 样。有时候颜色深了，有时候颜色浅了，有时候红色会更冲，有时候反差弱化了。如果只是在打印 一些简单的文档，这点小事没什么大不了的。然而到了专业印刷场景里这就是印刷事故了，毕竟颜 色的偏差可能会严重影响图像的视觉效果。 为什么会发生偏色呢？这是因为显示器使用的 RGB 色彩模型和打印机的 CMYK 模型不同，打印机 能够使用的色域往往更小。 有些人会天真地以为：那我们在 CMYK 出来 的，所以看上去鲜艳明亮。 第四个孩子用的颜料是朱红、明黄和天蓝。最终画出来的几种颜色还算正常。 在这个例子里，4 个孩子试图使用不同的颜料来呈现同样的颜色，结果颜色发生了偏差。不过 这只是孩子涂鸦而已，少许偏差没什么大不了的。但想象一下如果这样的事情发生在一家印刷 公司里会怎样？车间里的四台打印机把同一本杂志印成 4 种截然不同的效果，那就是印刷事故 啦！ 为了让颜色在不同的输出设备中能够保持一致，我们发明了色彩管理体系。 观察条件对于画手的影响比摄影师要少一些。画作是全人工绘制的，我们主要靠明暗和颜色之 间的反差来营造氛围和突出重点。即使成品比我们的原意要偏红，作品整体也不至于会因此毁 掉。我们可以回顾本文开头孩子们画画的例子，虽然每张图的颜色存在偏差，但这并不妨碍我 们理解图像想要表达的颜色是什么。我们还可以在后期对颜色进行修正，只是修正的过程会很 麻烦。要是一开始就把观察条件考虑在内，我们日后的工作就可以更加轻松。 尽管如此，了解工作空间的

出来的效果不太一 样。有时候颜色深了，有时候颜色浅了，有时候红色会更冲，有时候反差弱化了。如果只是在打印 一些简单的文档，这点小事没什么大不了的。然而到了专业印刷场景里这就是印刷事故了，毕竟颜 色的偏差可能会严重影响图像的视觉效果。 为什么会发生偏色呢？这是因为显示器使用的 RGB 色彩模型和打印机的 CMYK 模型不同，打印机 能够使用的色域往往更小。 有些人会天真地以为：那我们在 CMYK 出来 的，所以看上去鲜艳明亮。 第四个孩子用的颜料是朱红、明黄和天蓝。最终画出来的几种颜色还算正常。 在这个例子里，4 个孩子试图使用不同的颜料来呈现同样的颜色，结果颜色发生了偏差。不过 这只是孩子涂鸦而已，少许偏差没什么大不了的。但想象一下如果这样的事情发生在一家印刷 公司里会怎样？车间里的四台打印机把同一本杂志印成 4 种截然不同的效果，那就是印刷事故 啦！ 为了让颜色在不同的输出设备中能够保持一致，我们发明了色彩管理体系。 观察条件对于画手的影响比摄影师要少一些。画作是全人工绘制的，我们主要靠明暗和颜色之 间的反差来营造氛围和突出重点。即使成品比我们的原意要偏红，作品整体也不至于会因此毁 掉。我们可以回顾本文开头孩子们画画的例子，虽然每张图的颜色存在偏差，但这并不妨碍我 们理解图像想要表达的颜色是什么。我们还可以在后期对颜色进行修正，只是修正的过程会很 麻烦。要是一开始就把观察条件考虑在内，我们日后的工作就可以更加轻松。 尽管如此，了解工作空间的

出来的效果不 太一样。有时候颜色深了，有时候颜色浅了，有时候红色会更冲，有时候反差弱化了。如果只 是在打印一些简单的文档，这点小事没什么大不了的。然而到了专业印刷场景里这就是印刷事 故了，毕竟颜色的偏差可能会严重影响图像的视觉效果。 为什么会发生偏色呢？这是因为显示器使用的 RGB 色彩模型和打印机的 CMYK 模型不同，打 印机能够使用的色域往往更小。 有些人会天真地以为：那我们在 CMYK 出 来的，所以看上去鲜艳明亮。 第四个孩子用的颜料是朱红、明黄和天蓝。最终画出来的几种颜色还算正常。 在这个例子里，4 个孩子试图使用不同的颜料来呈现同样的颜色，结果颜色发生了偏差。 不过这只是孩子涂鸦而已，少许偏差没什么大不了的。但想象一下如果这样的事情发生在 一家印刷公司里会怎样？车间里的四台打印机把同一本杂志印成 4 种截然不同的效果，那 就是印刷事故啦！ 为了让颜色在不同的输出设备中能够保持一致，我们发明了色彩管理体系。 观察条件对于画手的影响比摄影师要少一些。画作是全人工绘制的，我们主要靠明暗和颜 色之间的反差来营造氛围和突出重点。即使成品比我们的原意要偏红，作品整体也不至于 会因此毁掉。我们可以回顾本文开头孩子们画画的例子，虽然每张图的颜色存在偏差，但 这并不妨碍我们理解图像想要表达的颜色是什么。我们还可以在后期对颜色进行修正，只 是修正的过程会很麻烦。要是一开始就把观察条件考虑在内，我们日后的工作就可以更加 轻松。 尽管如此，了解工作空间

出来的效果不太一 样。有时候颜色深了，有时候颜色浅了，有时候红色会更冲，有时候反差弱化了。如果只是在打印 一些简单的文档，这点小事没什么大不了的。然而到了专业印刷场景里这就是印刷事故了，毕竟颜 色的偏差可能会严重影响图像的视觉效果。 为什么会发生偏色呢？这是因为显示器使用的 RGB 色彩模型和打印机的 CMYK 模型不同，打印机 能够使用的色域往往更小。 有些人会天真地以为：那我们在 CMYK 出来 的，所以看上去鲜艳明亮。 第四个孩子用的颜料是朱红、明黄和天蓝。最终画出来的几种颜色还算正常。 在这个例子里，4 个孩子试图使用不同的颜料来呈现同样的颜色，结果颜色发生了偏差。不过 这只是孩子涂鸦而已，少许偏差没什么大不了的。但想象一下如果这样的事情发生在一家印刷 公司里会怎样？车间里的四台打印机把同一本杂志印成 4 种截然不同的效果，那就是印刷事故 啦！ 为了让颜色在不同的输出设备中能够保持一致，我们发明了色彩管理体系。 观察条件对于画手的影响比摄影师要少一些。画作是全人工绘制的，我们主要靠明暗和颜色之 间的反差来营造氛围和突出重点。即使成品比我们的原意要偏红，作品整体也不至于会因此毁 掉。我们可以回顾本文开头孩子们画画的例子，虽然每张图的颜色存在偏差，但这并不妨碍我 们理解图像想要表达的颜色是什么。我们还可以在后期对颜色进行修正，只是修正的过程会很 麻烦。要是一开始就把观察条件考虑在内，我们日后的工作就可以更加轻松。 尽管如此，了解工作空间的

出来的效果不太一 样。有时候颜色深了，有时候颜色浅了，有时候红色会更冲，有时候反差弱化了。如果只是在打印 一些简单的文档，这点小事没什么大不了的。然而到了专业印刷场景里这就是印刷事故了，毕竟颜 色的偏差可能会严重影响图像的视觉效果。 为什么会发生偏色呢？这是因为显示器使用的 RGB 色彩模型和打印机的 CMYK 模型不同，打印机 能够使用的色域往往更小。 有些人会天真地以为：那我们在 CMYK 出来 的，所以看上去鲜艳明亮。 第四个孩子用的颜料是朱红、明黄和天蓝。最终画出来的几种颜色还算正常。 在这个例子里，4 个孩子试图使用不同的颜料来呈现同样的颜色，结果颜色发生了偏差。不过 这只是孩子涂鸦而已，少许偏差没什么大不了的。但想象一下如果这样的事情发生在一家印刷 公司里会怎样？车间里的四台打印机把同一本杂志印成 4 种截然不同的效果，那就是印刷事故 啦！ 为了让颜色在不同的输出设备中能够保持一致，我们发明了色彩管理体系。 观察条件对于画手的影响比摄影师要少一些。画作是全人工绘制的，我们主要靠明暗和颜色之 间的反差来营造氛围和突出重点。即使成品比我们的原意要偏红，作品整体也不至于会因此毁 掉。我们可以回顾本文开头孩子们画画的例子，虽然每张图的颜色存在偏差，但这并不妨碍我 们理解图像想要表达的颜色是什么。我们还可以在后期对颜色进行修正，只是修正的过程会很 麻烦。要是一开始就把观察条件考虑在内，我们日后的工作就可以更加轻松。 尽管如此，了解工作空间的

出来的效果不 太⼀样。有时候颜⾊深了，有时候颜⾊浅了，有时候红⾊会更冲，有时候反差弱化了。如果只 是在打印⼀些简单的⽂档，这点⼩事没什么⼤不了的。然⽽到了专业印刷场景⾥这就是印刷事 故了，毕竟颜⾊的偏差可能会严重影响图像的视觉效果。 为什么会发⽣偏⾊呢？这是因为显⽰器使⽤的 RGB ⾊彩模型和打印机的 CMYK 模型不同，打 印机能够使⽤的⾊域往往更⼩。 有些⼈会天真地以为：那我们在 CMYK 出 来的，所以看上去鲜艳明亮。 第四个孩⼦⽤的颜料是朱红、明⻩和天蓝。最终画出来的⼏种颜⾊还算正常。 在这个例⼦⾥，4 个孩⼦试图使⽤不同的颜料来呈现同样的颜⾊，结果颜⾊发⽣了偏差。 不过这只是孩⼦涂鸦⽽已，少许偏差没什么⼤不了的。但想象⼀下如果这样的事情发⽣在 ⼀家印刷公司⾥会怎样？⻋间⾥的四台打印机把同⼀本杂志印成 4 种截然不同的效果，那 就是印刷事故啦！ 为了让颜⾊在不同的输出设备中能够保持⼀致，我们发明了⾊彩管理体系。 观察条件对于画⼿的影响⽐摄影师要少⼀些。画作是全⼈⼯绘制的，我们主要靠明暗和颜 ⾊之间的反差来营造氛围和突出重点。即使成品⽐我们的原意要偏红，作品整体也不⾄于 会因此毁掉。我们可以回顾本⽂开头孩⼦们画画的例⼦，虽然每张图的颜⾊存在偏差，但 这并不妨碍我们理解图像想要表达的颜⾊是什么。我们还可以在后期对颜⾊进⾏修正，只 是修正的过程会很⿇烦。要是⼀开始就把观察条件考虑在内，我们⽇后的⼯作就可以更加 轻松。 尽管如此，了解⼯作空间