⼯具⾯板 处启⽤它。 你也可以把上述指令放到⼯具栏⾥，这样感觉就跟 SAI ⽐较像了。 在菜单栏的 设置 ‣ 配置⼯具栏 处打开对话框 。Krita 有两个⼯具 栏，在这⾥我们先假定你要添加按钮到⽂件/主⼯具栏 (file/mainToolbar) 。 在弹出的对话框中，在左栏的过滤框输⼊⽂字可搜索需要的按钮。 例如输⼊“放⼤”，找到放⼤按钮，然后把它拖放到右栏。如果界 ⾯有显⽰ “更改⽂字” 按钮，则可以在那⾥勾选 在该⾯板中已经内置了⼏个经典的⾊域蒙版，如“Atmospheric Triad (空⽓透视三⻆)”、“Complementary (互补⾊)”、 “Dominant Hue With Accent (主⾊调与重点⾊)”等。要新建⼀ 个⾊域蒙版，点击按钮 (2)；要复制某个⾊域蒙版，点击按钮 (4) ； 要编辑某个⾊域蒙版，点击按钮 (3)。 点击 (1) 处显⽰的某个⾊域蒙版，即可将它应⽤到拾⾊器。 学习了这么多混⾊的相关知识，当然要学以致⽤。下次在我们选⽤ 颜⾊的时候，与其在⾼级拾⾊器⾥随便拾取⼀种中性灰，何不利⽤ Krita 的各种混⾊⼯具来调出⼀种更具视觉趣味的“⾼级灰”呢？ 例如，我们可以使⽤主⾊调的补⾊ (位于它的⾊相环对⾯) 来调配⼀ 种与主⾊互相呼应的优雅的彩灰⾊。 尽管“画布内”和“画布外”混⾊技法是两种完全不同的混⾊⽅ 式，你并不需要在两者之间进⾏⼆选⼀。本⽂所介绍的混⾊技法各 有各的优点和缺点，适⽤于不同的场合。你可以灵活配合不同的混

面板列表 中启用它。 你也可以把上述指令放到工具栏里，这样感觉就跟 SAI 比较像了。 在菜单栏的 设置 ‣ 配置工具栏 处打开对话框 。Krita 有两个工具 栏，在这里我们先假定你要添加按钮到文件/主工具栏 (file/mainToolbar) 。 在弹出的对话框中，在左栏的过滤框输入文字可搜索需要的按钮。 例如输入“放大”，找到放大按钮，然后把它拖放到右栏。如果界面 有显示 “更改文字” 按钮，则可以在那里勾选 颜色的时候，与其在高级拾色器里随便拾取一种中性灰，何不利用 Krita 的各种混色工具来调出一种更具视觉趣味的“高级灰”呢？例 如，我们可以使用主色调的补色 (位于它的色相环对面) 来调配一种 与主色互相呼应的优雅的彩灰色。 尽管“画布内”和“画布外”混色技法是两种完全不同的混色方式，你 并不需要在两者之间进行二选一。本文所介绍的混色技法各有各的 优点和缺点，适用于不同的场合。你可以灵活配合不同的混色技 一张灰度图，所画的部分都会让混合后的颜 色变深。而在基于光照的绘画流程里光照图层的光是可以有颜色的，对象的固有色和光色相乘 后得出混合结果。你可以先在光照图层中把对象的底色想象成白色，分析带有颜色的主光源和 环境光在这个白色对象上的受光情况，然后这种带有色调光照的受光图给画出来。在另一个图 层上绘制对象的固有色，最后使用相乘混合模式就可以得到正确的颜色了。 左图是光照图层和分离的底色图层，中图是

面板列表 中启用它。 你也可以把上述指令放到工具栏里，这样感觉就跟 SAI 比较像了。在菜单栏的 设置 ‣ 配置工具栏 处打开对话框 。Krita 有两个工具栏，在这里我们先假定你要添加按 钮到文件/主工具栏 (file/mainToolbar) 。 在弹出的对话框中，在左栏的过滤框输入文字可搜索需要的按钮。例如输入“放 大”，找到放大按钮，然后把它拖放到右栏。如果界面有显示 “更改文字” 按钮，则 用颜色的时 候，与其在高级拾色器里随便拾取一种中性灰，何不利用 Krita 的各种混色工 具来调出一种更具视觉趣味的“高级灰”呢？例如，我们可以使用主色调的补色 (位于它的色相环对面) 来调配一种与主色互相呼应的优雅的彩灰色。 尽管“画布内”和“画布外”混色技法是两种完全不同的混色方式，你并不需要在 两者之间进行二选一。本文所介绍的混色技法各有各的优点和缺点，适用于不 同的场合。你可以灵活配合不 一张灰度图，所画的部分都会让混合后的颜 色变深。而在基于光照的绘画流程里光照图层的光是可以有颜色的，对象的固有色和光色相乘 后得出混合结果。你可以先在光照图层中把对象的底色想象成白色，分析带有颜色的主光源和 环境光在这个白色对象上的受光情况，然后这种带有色调光照的受光图给画出来。在另一个图 层上绘制对象的固有色，最后使用相乘混合模式就可以得到正确的颜色了。 左图是光照图层和分离的底色图层，中图是

板列表 中启用它。 你也可以把上述指令放到工具栏里，这样感觉就跟 SAI 比较像了。在菜单栏的 设置 ‣ 配置工具栏 处打开对话框 。Krita 有两个工具栏，在这里我们先假定你 要添加按钮到文件/主工具栏 (file/mainToolbar) 。 在弹出的对话框中，在左栏的过滤框输入文字可搜索需要的按钮。例如输 入“放大”，找到放大按钮，然后把它拖放到右栏。如果界面有显示 “更改文 字” 按钮，则可以在那里勾选 用颜色的时 候，与其在高级拾色器里随便拾取一种中性灰，何不利用 Krita 的各种混色工 具来调出一种更具视觉趣味的“高级灰”呢？例如，我们可以使用主色调的补色 (位于它的色相环对面) 来调配一种与主色互相呼应的优雅的彩灰色。 尽管“画布内”和“画布外”混色技法是两种完全不同的混色方式，你并不需要在 两者之间进行二选一。本文所介绍的混色技法各有各的优点和缺点，适用于不 同的场合。你可以灵活配合不 一张灰度图，所画的部分都会让混合后的颜 色变深。而在基于光照的绘画流程里光照图层的光是可以有颜色的，对象的固有色和光色相乘 后得出混合结果。你可以先在光照图层中把对象的底色想象成白色，分析带有颜色的主光源和 环境光在这个白色对象上的受光情况，然后这种带有色调光照的受光图给画出来。在另一个图 层上绘制对象的固有色，最后使用相乘混合模式就可以得到正确的颜色了。 左图是光照图层和分离的底色图层，中图是

板列表 中启用它。 你也可以把上述指令放到工具栏里，这样感觉就跟 SAI 比较像了。在菜单栏的 设置 ‣ 配置工具栏 处打开对话框 。Krita 有两个工具栏，在这里我们先假定你 要添加按钮到文件/主工具栏 (file/mainToolbar) 。 在弹出的对话框中，在左栏的过滤框输入文字可搜索需要的按钮。例如输 入“放大”，找到放大按钮，然后把它拖放到右栏。如果界面有显示 “更改文 字” 按钮，则可以在那里勾选 用颜色的时 候，与其在高级拾色器里随便拾取一种中性灰，何不利用 Krita 的各种混色工 具来调出一种更具视觉趣味的“高级灰”呢？例如，我们可以使用主色调的补色 (位于它的色相环对面) 来调配一种与主色互相呼应的优雅的彩灰色。 尽管“画布内”和“画布外”混色技法是两种完全不同的混色方式，你并不需要在 两者之间进行二选一。本文所介绍的混色技法各有各的优点和缺点，适用于不 同的场合。你可以灵活配合不 一张灰度图，所画的部分都会让混合后的颜 色变深。而在基于光照的绘画流程里光照图层的光是可以有颜色的，对象的固有色和光色相乘 后得出混合结果。你可以先在光照图层中把对象的底色想象成白色，分析带有颜色的主光源和 环境光在这个白色对象上的受光情况，然后这种带有色调光照的受光图给画出来。在另一个图 层上绘制对象的固有色，最后使用相乘混合模式就可以得到正确的颜色了。 左图是光照图层和分离的底色图层，中图是

具面板 处启用它。 你也可以把上述指令放到工具栏里，这样感觉就跟 SAI 比较像了。在菜单栏的 设置 ‣ 配置工具栏 处打开对话框 。Krita 有两个工具栏，在这里我们先假定你 要添加按钮到文件/主工具栏 (file/mainToolbar) 。 在弹出的对话框中，在左栏的过滤框输入文字可搜索需要的按钮。例如输 入“放大”，找到放大按钮，然后把它拖放到右栏。如果界面有显示 “更改文 字” 按钮，则可以在那里勾选 多专业的画手会选用中性灰作为画 布背景色，因为他们发现这样可以画出光色更为明快的作品，而这背后的原理便是中性灰 改善了他们的观察条件。这也是为什么包括 Krita 在内的众多影像软件都会自带一套暗色主 题。(不过说不定也因为暗色主题看起来更高大上一些) ICC 特性文件 ICC 特性文件是一组用于色彩管理的坐标数据，它描述了在 XYZ 坐标中设备空间的各个顶 点。它用于在工作空间和打印机之间， 用颜色的时 候，与其在高级拾色器里随便拾取一种中性灰，何不利用 Krita 的各种混色工 具来调出一种更具视觉趣味的“高级灰”呢？例如，我们可以使用主色调的补色 (位于它的色相环对面) 来调配一种与主色互相呼应的优雅的彩灰色。 尽管“画布内”和“画布外”混色技法是两种完全不同的混色方式，你并不需要在 两者之间进行二选一。本文所介绍的混色技法各有各的优点和缺点，适用于不 同的场合。你可以灵活配合不

Windows 答： krita 拥有多种不同的笔刷引擎，不同笔刷引擎的优化程度不一样。 另外即使同笔刷引擎笔刷的某些设置也会明显降低速度。（特别是在性能不强的设备上会更明显） 如像素笔刷引擎是具有多线程优化的，比颜色涂抹笔刷引擎快得多。 但是，如果使用像素笔刷引擎的笔刷使用了蒙版笔刷选项将会降低不少性能（在安卓平板会较为明 显。） 也就是说如果把笔刷尺寸开的很大，那么某些笔刷会明显更卡就是因为前面说的那样。

Windows 答： krita 拥有多种不同的笔刷引擎，不同笔刷引擎的优化程度不一样。 另外即使同笔刷引擎笔刷的某些设置也会明显降低速度。（特别是在性能不强的设备上会更明显） 如像素笔刷引擎是具有多线程优化的，比颜色涂抹笔刷引擎快得多。 但是，如果使用像素笔刷引擎的笔刷使用了蒙版笔刷选项将会降低不少性能（在安卓平板会较为明 显。） 也就是说如果把笔刷尺寸开的很大，那么某些笔刷会明显更卡就是因为前面说的那样。

アルファやクリッピングレイヤーの継承 マスクとフィルタ 選択 選択を作る 選択を編集する 選択を削除する 表示モード グローバス選択マスク (選択に描く) レイヤーの透過性から選択 ピクセルとベクター選択タイプ 選択を使うときの主なショートカット Python スクリプト Python プラグイン管理 Python スクリプトへの導入 Krita の Python プラグインを作成する方法 タグ管理 ブラシに新しいタグを追加する 画像には何が含まれているの？ テキストドキュメントであればもちろん、正しい順番に並んだ文字情報が 含まれており、コンピュータはまとまった文章として読み込みます。 ラスターデータ これは、ペイントレイヤーの主なデータです。ブラシで描いたストローク で近くで見るとピクセル状になっています。複数レイヤーのファイルはそ のようなレイヤーを複数持っており、それぞれ上に重ね合わせて最終的な画 像になります。 単一 らのメ リットを享受することができます。選択 ‣ ベクター選択に変換 に行ってく ださい。 注釈 もしベクターに変換するときに透過度が複数あるなら、半透明の値は失わ れます。 選択を使うときの主なショートカット コピー -- Ctrl + C または Ctrl + Ins ペースト -- Ctrl + V または Shift + Ins 切り取り -- Ctrl + X, Shift +